时间：2023-07-19 21:36
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这是一部拿下27个奖项和140项提名，在、IMDB等网站上的评分高居9＋的影戏，也是前美国总统奥巴马美国列为2019年度必看佳片之一——2019年度热片《小妇人》。该影戏改编自世界名著《小妇人》，书的作者路易莎·梅·奥尔科特在这部带有自传性质的小说里，描绘了美国南北战争期间一个普通家庭四姐妹的发展旅程。马奇先生到场了美国的南北战争，马奇太太独自抚育四个女儿：大女儿梅格16岁，一头乌黑的长发像瀑布一样流淌，二女儿乔15岁，热爱写作，有着飞扬的金发,，三女儿贝斯经常穿着蓝裙，扎着漂亮的卷发,，小女儿艾米，一身绿裙和两个小辫子是她的标配。影片以女性角色为主，每个女性都有自己强烈的小我私家意识和奇特的性格特点。
我们寓目一场影戏，实际上也是见证了这些平凡而不平庸的女性的生命历程，她们都属于宇宙中微不足道的灰尘，可是在世间的一番履历，是她们闪闪发光。在我看来，影片能够将获得持久的好评，绝不仅仅是因为塑造了个性鲜明的几个女陔，更重要的，它所出现的是真实的女性，偶然盼望虚荣，却也能随遇而安，有时小气狭隘，却又能真诚待人，兜兜转转，始终稳定的是心田深处的善。
梅格相比起妹妹们，作为大姐的梅格绝对称得上温柔贤惠，可是难能难得的是，她不是一个听任摆布、默默牺牲的姐姐，在面临恋爱时，她又是那么勇敢和和坚强。就像前面所说，影片中任何一小我私家都不是标签化的扁平形象，梅格像每一位普通的女孩子，也会有虚荣心，只是她的这份虚荣耿直又可爱。她会大大方方地认可自己憧憬奢华，重复比力两条破烂不堪的长裙哪条更悦目；受到晚会的邀请后，爱漂亮又敏感的她到处嘱咐妹妹注意形象礼仪，宁愿踩着磨脚的高跟鞋也要笑盈盈地跳舞；在到场富足的安妮家的晚会时，纵然借来的裙子勒得肋骨都生疼，她仍旧想穿一次漂亮的裙子当公主。
她是我们每一小我私家影子，心田深处的虚荣心偶然会作祟，纵然明确所谓的华美不外是一场骗局和愚弄，也想要在十二点在之前当一个公主。介意一贫如洗的家境，因为朋侪的闲言碎语而自尊心受创，羞恼厌恶不够优秀的自己。这不就是我们自己吗？然而，梅格的优美就在于她清醒。
尝过浮华应酬后，她学会了合理地看待夸赞和认知自我，明白了平凡温馨的家才是最好的归宿，这样一个曾经直率认可自己盼望奢华的女孩子，看过浮世之后明确了上流社会的真真假假不适合自己，最后为了追求真爱而勇敢地选择清贫的生活。只管婚后生活拮据，她仍然意识到“贫穷不是坏事”，因为贫穷赋予丈夫开创事业的勇气，从而使他们的生活更有意义。梅格的发展，何尝不是我们人格塑造的历程呢？她身上体现出女性在情感上的自强，深深折服着我们。
乔乔是影戏的焦点主人公，每小我私家都喜欢温柔的梅格，善良的贝斯，羡慕可以任性的艾米，但其实，我们更愿意活成乔的容貌——坚强乐观又自强自立的女性。父亲病重时，乔剪去浓密的长发换取二十五美元给母亲去探望，人前装作若无其事，夜半时分才咬着枕头为自己的秀发啜泣。她努力攒钱，想为家里购置物件，想带病重的贝思出门散心。她热爱写作，一方面写作可以给她带来快乐，另一方面，写作是她保持自立的一种方式，让她“能不向别人要一分钱而为自己提供所需要的一切。
”她那么努力，是因为她不想成为男性的附庸，起码在经济上，她能够支持起自己。她虽说是第二个女儿，却饰演了大姐的角色。15岁的她既写作又给别人当家庭教师，还当自己妹妹的教师，一直乐观且坚持带着小姐妹走过漫漫长路。
长大后，她又总想着姐妹们的婚恋幸福，以至于自己成了被落下的那一个。当富有地劳里向她求婚时，这样一桩看似天作之合地婚姻，她拒绝了， 因为她一直知道自己想要什么，那绝不是嫁一个英俊的男子，享尽贵妇的生活，抛却理想，纵然工具是青梅竹马的挚友, 前景是求之不得想要去的地方, 那也不行，真的不行。
为什么我们对乔更有代入感？或许是因为我们都曾像她满怀不安又仰慕冒险，期望自己如她一样永远热烈永远在冒险的旅途，不愿看到她归于平庸，而是永远年轻，永远心怀远方，永远热泪盈眶。贝思 角落的贝思，蓝裙的贝思，弹一手好钢琴贝思，影片的中贝思平静得像无欲无求一样，但又是一个守护者，守护姐妹们的优美，她默默将自己活成了一个灯塔，向姐妹们诉说：不要忘了回家，不要忘了优美的回忆。人人都疼爱贝思，因为她是柔弱又坚韧，知足又内敛的，在其他姐妹憧憬憧憬奢华生活时，她不卑不亢地强调着“我们有怙恃姐妹”，不仅自己知足，更时常提醒三位青春期的姐妹知足。她执着地爱着自己的家人，守护着家，甚至因为被姐妹们遗弃的玩具娃娃的残旧而越发珍爱它们；她是家庭纷争的协停者，从不为自己要求什么，每当心情极重的时候，她只是将自己埋入旧衣物里呜咽，随后重新振作继续成为支撑其他人的气力。
而小说的缔造，也正是贝思去世后, 乔在整理工具时发现了她收集了她们曾经的点点滴滴，终于决议把四姐妹的生活履历写成了小说.影片是带有悲剧色彩，因为善良娴静的贝思在最美的花季年华去世了，去世前的那一幕格外牵感人心，她对急忙赶回来的乔说：“为什么你们都喜欢脱离？我不喜欢脱离，我希望一直在家。”是啊，人人都有自己梦想的“蜃楼海市”，而贝思却只盼平安待在家中陪同怙恃，可是这朴素的愿望也却落空。
在人生最后一刻，贝思仍旧时闪闪发光的，她说：“我不畏惧死亡，人生就像潮涨潮落，潮落是阻止不了的”这样的勇敢与平静，给荧屏前的我们留下了深深的思考。这是一个柔软且坚持的女孩呀，纵然她脱离了，她的灵魂也将继续作为灯塔，为家人指引着回家的偏向。
艾米 大家明白梅格，怜爱贝思，喜爱乔，唯独抵触艾美。因为梅格是体贴的照顾者，乔是赤诚的拼搏者，贝思是纤弱的奉献者，而艾美——纵情恣意的索取者。作为最小的女儿，她任性起来没有界限，“艾美差不多被大家宠坏了，她的虚荣和自私也成正比例增长。”原著中这样说。
她虚荣心突出，经常使用生疏的外语来展现自己貌似精致；她因为去不了剧场而将乔辛辛苦苦所写的书稿扔进壁炉烧毁；在贝思罹患猩红热时，姐姐们个个手忙脚乱身心俱疲，她却还在就搬迁讨价还价......艾米又是精明的，她未曾有过梅格的彷惶，贝思的病痛，乔的狼狈，自始自终准确地知道自己要什么。她不以贫穷为耻，善用自己的智慧和优势去征服别人——没有搭配制服的鞋子便自己革新，没有昂贵的首饰便用鲜花粉饰，使用廉价的小物件放大自己的青春仙颜去征服他人，为她赢得了一次次人生机缘。是的，艾米确实有许多的不足，但她也拥有姐姐们没有的优点——始终深知自己想要什么。
家境窘蹙也无法阻止她使用一切资源实现自己的绘画的梦想，去欧洲瞻仰过大师的作品后，她明确自己不能作为天才实现“艺术家”的梦想，转而投身慈善，换一种方式实现自我价值。或许我们无法喜欢艾米，但也无法质疑艾米。如果说姐姐们是感性的代表，她就是理性的化身。
这些性格各异的女孩子，走出了专属她们的里，成就了一本不朽的著作，也造就了一部精彩的影戏，其实我们从影片的开头便可一窥女孩们迥异的性格。在圣诞节即未来临的时候，女孩们坐着屋子里思量圣诞礼物。
“没有礼物圣诞节怎么过？”乔躺在小地毯上咕哝。“贫穷真恐怖！”梅格发出一声叹息，低头望着身上的旧衣服。
“有些女孩子拥有荣华富贵，有些却一无所有，我认为这不公正。”艾美鼻子轻轻一哼，三分出于轻蔑，七分出于嫉妒。
“但我们有怙恃姐妹，”坐在一角的贝思提出抗议。真实的女性体现是的，女孩们有自己的想法，我们时不时可以窥见女孩们鲜活的形象。
端庄漂亮盼望优美的梅格。看似叛逆却有主见的乔，性格内敛细心善良的贝丝，生动开朗精明有野心的艾美。这迥然差别的四姊妹，在南北战争期间履历战乱、家庭、恋爱的剧变后，仍能在相互明白和支持下，勇于开拓属于自己的的人生。
对她们来说，发展也许就是努力活得有想法、有灵魂，成为最令自己自满的样子，对我们来说，又何尝不是呢？。
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